Acte II, Scène 1
Le chirurgien, Ayumi

Ayumi
Ainsi me voilà bien, n'ayant rien demandé
Me retrouve ici donc dans une pièce enfermée
Un cabinet stérile, pas celui des besoins
Max me l'a imposé si je veux aller loin

Le chirurgien
La voila arrivée notre future star
Je vais lui demander sur le siège de s'assoire
Afin que nous parlions avec grande volupté
De quelle partie du corps nous allons charcuter

Ayumi
Afin de faire fortune, je croyais que sa bite
Ce serait bien assez mais ce sont les orbites
Qu'il me faut agrandir afin de ressembler
A un poisson mourant ou à une belle poupée

Le chirurgien
Il ne faut pas s'en faire, des starlettes débridées
J'en ai croisé des tonnes (mais j'en ai peu baisées)
C'est les yeux tout fermés que je pourrais la faire
Cette modification qui semble nécessaire
Tout d'abord la seringue droit dans votre paupière
Vous anesthésiera, vous fera voir l'enfer
Puis le scalpel d'argent fera bien son office
(Celui-là vaut si cher qu'il est caché au fisc)
Schlack schlack schlack schlack schlack schlack, scrontch scrontch scrontch scrontch scrontch scrontch
Une paupièrectomie vous modifie la tronche !

Ayumi
Ca m'a l'air bien honnête et cependant Docteur
J'ai à vous poser là une requête à faire peur
Pourriez-vous m'apporter, et encore promptement
Une canette de bière, j'en ai besoin maintenant

Docteur
Ne vous en faites donc pas, vous ne souffrirez point
Et si la douleur vient, vous serrerez les poings

Ayumi
Quel gros polichinelle, je ne crois pas Docteur
Avoir signifié que c'était pour la douleur ...

Docteur
Je vais maintenant piquer en plein coeur de votre oeil
Peau périorbitale il faut que je recueille !

Scène 2
Max, Ayumi, Le Docteur

Max
Ne me cachez donc rien, Docteur Chirurgien
La bride de son oeil, dites-moi c'qu'il en advient !

Docteur
Ce fut une réussite cher Monsieur Producteur
Mademoiselle moins-que-rien me fait désormais peur
Savez-vous à propos, qu'un beau jour à Roswell ...

Max
... Taisez-vous donc idiot, moi je la rendrai belle

Docteur
Je vous souhaite bonne chance et touche mes honoraires
Maintenant Michael Jackson il faut bien que j'opère

Scène 3
Max, Ayumi

Ayumi
Sommes-nous dehors ici ? Ou sommes nous là-dedans ?
Le bandeau sur mes yeux m'empêche d'y voir clairement

Max
Il vous rend pourtant belle comme une femme violée
(Voilà là une idée qu'il faudra explorer)
Nous sommes dans la rue certains signes ne trompent pas
Le bruit de ces voitures et puis les cris d'effroi
A votre vue les gens ne se sentent pas de joie
Ils ouvrent un large bec et laissent tomber leur proie
Oups ! Délire dû au crack, je disais à l'instant
Que ce bandeau souillé vous rend belle comme un gant

Ayumi
Allez je le retire, bien qu'il soit purulent
Je le sens à l'odeur et je trouve ça gerbant
Ma vision désormais, remarquable s'étend
360° je les atteins clairement

Max
Mon Dieu qu'ai-je fait ? J'ai donc créé un monstre
Une femme bionique au vagin plein de ronces
Mais point de longs remords, nous avons tant à faire
Serai Roi au Japon, à défaut de la Terre !

Scène 4
Ayumi, Max, Le Professeur de chant

Ayumi
Les plans de ce sale Max, nécessitent beauté
Pourquoi devrais-je donc apprendre là à chanter ?

Le Professeur de chant
Mon avis est très humble, mais je me permettrai
De le donner à vous : un cas désespéré !
Il n'y a rien à y faire, toujours elle chantera faux
Elle ne différencie un violon d'un piano !

Max
Les affiches sont prêtes, donc pas de temps à perdre
Vous la ferez chanter, et pas comme une merdre !
Ce n'est pas une diva j'en conviens parfaitement
Mais à ce point là n'est pas désespérant !

Le Professeur de chant
J'aurais plus vite fait à un rat mort d'apprendre
A être harmonieux qu'à cette fille pas tendre
Elle est bien trop rétive, elle ne pense qu'à boire
Son orgueil et ses yeux n'imaginent que la gloire

Max
Bien sûr double imbécile, puisque c'est là mon plan !
A défaut d'une chanteuse, sera le centuplant
De mon pauvre salaire avec tous les contrats
Vitrine publicitaire, mais pas de l'opéra !

Ayumi
Je ne les écoute plus, je suis plus captivée
Par rien du tout en fait, j'ai hâte d'être rentrée
A peine que ça commence, déjà que ça m'ennuie
Je suis peut-être plus faite pour une vie sans folie
Mais je n'ai pas le temps, j'ai enfoncé mon doigt
Dans l'engrenage vicieux ...                                           

Max
                                        ... Ayumi, viens par là !

Parce qu'il y a des gens que je respecte (qui ne sont évidemment pas ceux qui font le plus de bruit),  voire admire, j'ai décidé d'ouvrir aujourd'hui une nouvelle rubrique assumant mes vélléités de phagocytose qui sera consacrée aux articles de blogueurs plus ou moins "célèbres" (toute proportion gardée, personne n'est célèbre dans ce "milieu") qui ont accepté d'écrire un petit quelque chose pour mon blog. Aujourd'hui nous retrouvons le délicieux Epikt, propriétaire obsédé du non moins délicieux blog suki-suki-daisuki que je remercie de s'être prêté au jeu et d'avoir été intelligent à ma place.

Mise en contexte : il y a de cela (ouhla !) déjà longtemps (si ça se trouve il avait oublié) le père Ananda m’a demandé si je pouvais pas écrire un petit quelque chose pour son blog, sûrement dans le but sournois de voir un peu de ma notoriété mondiale déteindre sur son misérable bouiboui – qu’il est naïf, c’est mignon. Je ne me souviens plus du cahier des charges, on va donc faire sans. Mais je suppose qu’il fallait y parler de l’Inimitable Sumo en Tutu et y raconter sa vie. Le premier point n’est pas garanti, mais voilà déjà le second : j’aurais bien aimer affirmer que l’idée de cette jolie tribune me fut venue au sortir d’un rêve (authentique et particulièrement terrorisant) où je faisais du covoiturage avec Alex Pilot et M. Poulpe, mais non, il puise sa source dans l’enthousiasme naïf (et mignon lui aussi) d’un nouvel arrivant sur le forum d’un site bien connu et bientôt mort qui entre autres rêvait d’un A-Nation en France...
Rien de nouveau sous le soleil, mais si on s’interdisait certains sujets sous prétexte qu’ils ne sont pas de première fraîcheur, où irait-on ma brave dame ?

NB : Pour contrebalancer la mesure et la tempérance de mon propos cet article sera illustré d’un péremptoire « mais comment qu’on fait pour ne plus être un toquard qui écoute Koda Kumi ? » séparant le bon grain de l’ivraie : réjouissez-vous, vous n’avez même plus besoin d’avoir bon goût pour faire semblant, vous n’avez qu’à suivre mes conseils !

Rien à battre de la j-music donc.
(les plus observateurs auront remarqué l’absence de point d’interrogation)

Bref, on trouve souvent sur les sites et forums, de fans comme de pros, (dans leur bouche aussi je suppose, mais je n’ai pas la chance de fréquenter ces gens) des références à cette fameuse j-music et à sa promotion, mission dont les personnes suscitées s’auto-investissent à divers niveaux. Et voilà qu’on nous fait miroiter un monde merveilleux où, grâce aux efforts de ces pionniers, les stars d’Avex côtoieraient sans complexe les têtes d’affiches anglo-saxonnes sur MTV, le gaulois lambda ne ferait pas une WTF-face à l’écoute d’une chanson en japonais et où Ayumi ferait un concert (complet, forcément) par an à Montpellier.
(effet secondaire non désiré : il faudrait alors à tous ces adolescents en quête de singularité chercher autre chose pour jouer les incompris et faire chier Papa Maman, Gackt-sama tournant désormais en boucle dans l’autoradio familial ; mais c’est un autre débat)
C’est cela le but de la « promotion de la j-music » et aucun auditeur de musique japonaise pourrait y trouver à redire, n’est-ce pas ?

Bah si, justement.




En tant que blogueurs, chroniqueurs dans je ne sais quel média, organisateurs de concerts, distributeurs de disques, etc... (voire même simples mélomanes) nous avons choisi un domaine d’exploration privilégié, à moins qu’il ne s’agisse d’un domaine de prédilection qui se soit imposé à nous. Pour faire vite et large, nous le désignons comme « la musique japonaise ». Mais il ne faut pas se méprendre sur ce que l’on entreprend de défendre : investir le champ de la musique japonaise ne nous demande surtout pas de promouvoir « la musique japonaise », ce qui serait une erreur (en plus d’une faute de goût).
La question n’est pas spécifique à la j-music – j’y ai déjà été confronté en écrivant sur le cinéma, un certain nombre de personnes nous demandent de partir en croisade pour « le cinéma japonais / asiatique / d’auteur / de genre / du réel / whatever / ... » – mais, parce qu’il s’agit d’un domaine à la fois à potentiel populaire et faiblement médiatisé, elle s’y pose avec une particulière acuité.

Il est donc préférable de savoir un peu ce dont on a envie.
Et personnellement j’ai pas forcément envie de voir débarquer « la musique japonaise » chez les disquaires, salles de concerts et média français. Pas parce qu’elle y perdrait son âme et moi mon privilège d’initié (m’enfin, semblé-je à ce point égoïste ?), mais parce que dans ses grandes largeurs la musique japonaise n’est pas particulièrement glorieuse : tout simplement j’aimerais que les japonais soient gentils et gardent leurs merdes chez eux.
Je n’ai pas non plus envie que les artistes dont j’apprécie le travail et que pour le coup j’aimerais promouvoir le soient sous l’étiquette « musique japonaise », et encore moins en même temps que cette étiquette. Ce sont les artistes que j’ai envie de mettre en avant, à la rigueur une certaine scène particulièrement cohérente, pas le genre qu’ils empruntent et encore moins le pays d’où ils viennent.




<aparté>
C’est une des raisons pour lesquelles ici ou ailleurs on a pu pester contre la programmation de Nolife (moui, tirer contre l’ambulance faisait aussi partie du cahier des charges, ce qui est particulièrement dégueulasse, surtout en ce moment) qui fait feu de tout bois tant que cela relève de « la musique japonaise ».
Dans le même ordre d’idée les rayons « j-music » de certains points de vente (FNAC des Champs-Élysées), qui font pourtant grand plaisir aux fans, nous font bien marrer.
</aparté>




Ainsi suis-je persuadé que voir Ikuko Harada en concert doit être quelque chose d’assez merveilleux et j’aimerais bien qu’elle vienne en France.
Mais sa venue passe-t-elle par celle de je ne sais quel groupe de visual-kei, girl-band en jupettes, chanteuse de electro-r’n’b-pop à vocalismes ou interprète de génériques d’anime ? Et surtout qui peut raisonnablement croire que, dans une démarche globale de promotion de la « j-music », la notoriété de Kokia et consort puisse aider à celle de Harada ?
Rien ne me dit que la situation prétendue idyllique décrite en début d’article soit en quoi que ce soit favorable aux artistes que j’ai envie de défendre, bien au contraire.

Pas la peine d’être devin pour deviner ce qui surnagera d’une plus grande visibilité de la « j-music » ; il ne s’agit ni plus ni moins de ce qui fonctionne en ce moment et que les labels français commence à travailler (mini-liste juste au dessus). C’est à dire une production qui n’a bien souvent de musicale que le nom et dont la popularité est pour une grande partie subordonnée à la mangamania et/ou au culte de l’exoticu-japan. Voilà un marché qui ne me semble ni très sain, ni particulièrement favorable à ce qui sort des sentiers battus.




Je sens d’ici venir les raisonnements fallacieux qui essayeront de me présenter cette situation comme bénéfique pour tous.
Donc non, le développement d’un marché et d’un public pour la production commerciale bas de gamme ne favorisera pas l’émergence d’un espace pour une production plus confidentielle et davantage digne d’intérêt. Contrairement à ce qu’affirme le dicton ce n’est pas sur le fumier qu’on fait pousser les roses, pas plus que bouffer de la merde n’affine le palais. On en vient au second raisonnement foireux : la fanbase ne mûrira pas avec le temps (si ce n’est une poignée d’individus à la marge : non significatif) et les inclinaisons du gros du troupeau resteront grosso modo les mêmes (le milieu regorge d’exemples de types écoutant de la musique jap depuis 10 ou 15 ans et qui en sont encore à Ayumi).
Au contraire, l’émergence d’un vrai marché de la j-music consacrera la production commerciale, à laquelle on avait jusqu’à présent (relativement) échappé. En effet, quand il s’agit d’importation d’une production préexistante (car nous n’irons pas jusqu’à penser que le marché français influe sur la production nipponne), un marché non investit massivement est favorable à la production « alternative » (si ce n’est particulièrement pointue, faisant régulièrement preuve d’une certaine qualité) qui profite de l’absence de concurrence. Mais quand la production commerciale aura débarqué et que l’idée d’un rayon « j-music » aura fait son chemin, la production alternative (quand bien même elle aurait profité du mouvement pour augmenter en volume) sera submergée par le nombre.
Pire que ça, parce qu’elle aura acquis un poids et une visibilité, l’image de la production commerciale (peu respectable s’il en est dans 98% des cas) pèsera sur celle de la production alternative, classée sous la même étiquette et noyée dans la masse.




Cette confusion n’entachera pas la production (grossièrement) dite « underground », qui de toute manière bénéficie déjà d’une distribution dans nos pays ; il n’en est malheureusement pas de même pour des artistes oeuvrant dans des styles qu’on rapprochera plus facilement de ce qui sort sous la bannière « j-music », la pop en tête (vous pensez bien que plus haut je n’ai pas pris Harada comme exemple au hasard). C’est à dire justement ceux qui nous tiennent à coeur et que de temps à autres nous tentons de promouvoir (dans l’indifférence la plus totale bien souvent).
Dans ce contexte, promouvoir la « j-music » est alors un peu comme répandre la fumée qui nous rendra invisible : se tirer une balle dans le pied.
Bref, ça commencera à aller un peu mieux pour la musique japonaise en France quand ceux qui en font la promotion se seront mis dans la tête qu’ils feraient mieux de s’en foutre.

Epikt,
Suki-Suki-Daisuki pour Ananda Network, à vous les studios...